從那天開始，趙淺眠經常找到丁願翔聊天，既是兩個被排擠的異類的互相慰藉，也是順便討論電影的劇本。
“這個故事，您打算寫成紀實一點的現實向作品，還是誇張一點的悲喜劇呢？”丁願翔問道。
“拋去對商業成績的追求，按照我內心的喜好的話，我可能會設計成一部悲劇吧。”趙淺眠緩緩說道。
“悲劇將美好破碎的一麵展現出來，可以讓人的內心長久不能忘懷，雖然受限於電影的表達，這樣的悲劇並不及現實中殘酷程度的萬分之一，電影也不能拍出真正的危機、現實的血腥。”
“大家現實中都過得夠苦了，不會有人期待悲劇，但如果將這種沉重的內核輕飄飄地帶過，最後來一個正義必定戰勝邪惡的大團圓結局，觀眾們隻會輕歎一聲‘哦，希望世界和平’，所有的意義都變成的淺薄的情緒商品。”
趙淺眠眼神堅定，講得十分投入，邁入中年的身體似乎也在這一刻因為靈魂的帶動變得年輕熱血了起來。
“壓抑的悲劇，會讓人想問‘這到底是為什麼？’。會讓人開始思考表層背後的危機，雖然一個人的思考帶不來什麼影響，但很多的人去想的話，或許真能找到什麼解決辦法吧。這種電影的意義從來不是給出標準答案，而是讓大家不會對房間裡的大象視而不見。”
趙淺眠開始寫寫畫畫，開始勾勒電影的劇本大綱，塑造其中的悲劇人物。
“我不太懂這些，也沒怎麼看過悲劇，應該是幫不上您的忙了……”丁願翔有些自責地說，“我欣賞不來悲劇……以前上班的時候我都是看些輕鬆的喜劇，或者是跌宕起伏的浪漫冒險。”
“悲劇中的主角，我想並不能是一位掌握一切的，強大和完美到不可思議的英雄，而隻是一位普通人、一位見證者，他帶著觀眾見證整個悲劇的過程，瞥見了悲劇背後的一些深層次的原因，他有過自己的掙紮，卻顯得無能為力，但無能為力卻也不能阻止他赴湯蹈火。”
聽著趙淺眠的理論，丁願翔有些似懂非懂：“好像是這樣的，如果主角是一個英雄或者騎士的話，那他站出來的一刻問題一定會被解決吧，即使這個問題在現實當中還沒有人摸索到解決的辦法，但在電影中會有超自然的力量戰勝敵人的……”
“然後大家會覺得那個問題也‘不過如此’，或者壓根沒想到那是個需要人去解決的問題，隻會覺得那不過是主角邁向巔峰路上的一個小障礙。”
趙淺眠笑了笑：“你看，這其實沒那麼複雜，你並不是看不懂悲劇，隻是因為你此前接觸的大多都是商業娛樂性質的小品。”
他用手中的筆在本子上寫下了幾個丁願翔感到陌生的電影名。
“我年紀比你大一些，加上學習的是導演這個專業，有幸見識過以前商業化沒有這麼發達的時候的一些作品，現在沒人會拍這樣的作品了，我想並不是這種作品落後於時代或者毫無意義，隻是因為他們沒有那麼賺錢罷了。”
“可這部作品本就不是為了賺錢，何必介意去使用一些不夠商業化的敘事技巧呢？”