北影廠會議室。
方致遠坐在正中間的位置，掃了掃到場導演。
其中有以拍警匪題材聞名的徐慶東，以拍主旋律電影而聞名的陳國新，以拍情感片聞名的夏剛，以電視劇聞名的胡梅，以及其他一些名氣不大，作品影響很小的導演。
現場很多人都偷偷觀察自己，眼神頗不以不屑。
方致遠知道自己太年輕，又隻有一部電影，很多人心裡不服。
他端起茶杯，在桌麵磕了磕：“人都到了，下麵開會。”
現場瞬間安靜下來，所有目光都集中到方致遠身上。
方致遠開門見山地道：“廠裡讓我做咱們第四集體的藝術指導，是希望我們創作出優秀的商業片，幫廠裡賺錢。現在廠裡的經濟情況相當糟糕，如果經營狀況得不到改變，到了明年恐怕就發不出全額工資了！”…。。
到場的製片人都皺了皺眉，畢竟他們的主要收入就是工資。
現場的導演們態度完全不同，大多露出不屑的表情。
方致遠無奈地搖了搖頭，知道這些導演沒把自己的話放在心上。
後世公知特彆喜歡說一個詞——體製問題。
不管國內出現什麼問題，在他們的嘴裡都會變成體製問題。
方致遠很討厭動不動扯體製，但現在電影行業的問題，真的是體製問題。
統購統銷模式是中國電影現在最大的障礙。
在統購統銷的模式下，導演隻要拍電影就能拿到上千塊的分鏡頭費，在劇組還能拿各種補助，一部電影下來，能拿幾千塊，至於電影票房賣不賣座，觀眾反饋好不好，跟他們完全無關，他們也根本不關心。
就算北影廠發不出工資也沒什麼，隻要國家不取消電影廠，隻要國家還給電影廠下生產任務，他們就依然有電影拍，依然有高收入拿，依然可以過得很滋潤。
隻要分配方式不調整，這些導演的觀念就很難扭轉。
方致遠深吸一口氣，提高嗓門道：“第四集體的創作思路要變，隻有賺錢把握比較大的片子，才會送到藝委員。你們把劇本給我看之前，自己想想電影拍出來能不能賺錢。要是你們自己都覺得不賺錢，那就沒必要給我看了。”
此言一出，現場一片嘩然。
女導演寧櫻1982年從北電畢業後，到意大利學電影。貝托魯奇到中國拍《末代皇帝》的時候，她因為懂意大利語，成為副導演。電影拍完，她成了北影廠的導演。
在她眼中，電影是藝術品，電影人應該追求藝術。
現在聽到電影不賺錢，劇本就不會被送審，她直接叫了起來：“你可以追求電影的娛樂性，可以討好觀眾，也可以賺錢，但不能否定彆人的藝術追求，強迫大家去追求低級趣味！”
寧櫻這麼一叫，其他人也紛紛下場。
“對啊，以能不能賺錢作為電影的評判標準是片麵的，是完全錯誤的，作為一名藝術家，我們不應該電影的收益，應該追求電影的藝術價值和社會影響。”
“我們是導演，不是商人，我們為什麼要電影賺不賺錢呢？這個問題是我們這些藝術工作者應該考慮的嗎？電影的藝術性、思想性和社會價值才應該是我們考慮的！”
“你不能自己不想搞藝術，也不能不讓其他人搞啊！”
“……”
方致遠淡淡地道：“我不反對你們拍藝術片，隻要能賺錢，你們想怎麼就怎麼拍。寧櫻導演到意大利留過學，還做過貝托魯奇的副導演，我不說彆人，就說貝托魯奇，他算是有名的藝術片導演，請問他的電影賠錢嗎？”
寧櫻被噎住了：“這個，這個……”
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