“你放心好了。”胡維新說道，“你那邊給了如此充分的預算，我怎麼會給你掉鏈子？”
電影公關活動一般分為“硬公關”和“軟公關”兩種。
硬公關自然就是打廣告，電視、廣播、報紙和戶外播放或張貼《調音師》的宣傳廣告；軟公關則是邀請影評人或專欄作家在各自的渠道上為《調音師》寫推薦文章。
除此之外還有所謂的潛公關，那就是通過第三方邀請評審團成員參加酒會或宴會，然後在上麵不經意地推薦一下《調音師》。
胡維新在三大電影節都有自己的人脈，以往隻是礙於預算而不好安排宴會酒會這樣的活動。現在有了蕭雅雯這邊的大筆金援，胡維新自然是將所有評委都照顧好了。
“德昆西私底下和我說，其實你這部電影放在柏林或威尼斯都會更好。”胡維新悄聲和蕭雅雯說道。
德昆西是本屆戛納電影節評審團主席，而評審團主席往往是能決定一個獎項的最終歸屬的。
蕭雅雯聽完之後也猜到了德昆西的想法，《調音師》的先鋒性放到威尼斯無疑是最合適的，其次就是片中對人性的探討和反省放到柏林也是不錯的。但惟獨在戛納上，《調音師》就隻剩下懸疑電影的“噱頭”可以炒作了。
看到蕭雅雯有些擔憂的表情，胡維新又安慰道：“就算我們最後拿不到短片金棕櫚，但短片評審團大獎還是有希望的。”
作為三大電影節中“商業化”程度最高的，戛納電影節的“分豬肉”式發獎趨勢也越來越明顯。
通常來說，電影節隻會有一個電影大獎和一個次獎。但是戛納電影節卻獨出心裁地弄出了三獎，隨後又搞出了四獎。
在長片競賽單元，戛納電影節針對電影的頒獎就有了金棕櫚獎、評審團大獎、評審團特彆獎和評審團獎。
而在通常參賽片數不多的短片競賽單元，戛納電影節也有短片金棕櫚和短片評審團大獎兩個獎。
“沒關係，能入圍官方單元就已經是勝利了。”蕭雅雯現在倒是想開了。
如果是五年前，彆說入圍官方短片單元了，國內媒體對入圍官方長片單元的影片都看不上眼。除非是你最後拿下官方獎項，要麼國內媒體連報道都懶得報道。
但現在，彆說入圍三大電影節的官方單元了，哪怕是提名一個國際野雞獎項都會在媒體上大書特書。甚至還因此鬨出一個醜聞，前年國內某電影劇組在一個三流電影節上拿了所謂的亞洲電影大獎，結果在國內就直接被吹上了天。
好在國內媒體還是有正義感的記者，經過一番調查隻有，發現這個亞洲電影大獎壓根就不是那個三流電影節的官方單元。
隻不過是這個電影劇組掏錢自己組織的所謂“亞洲電影周單元”，然後再給自己頒了一個大獎。這個獎項彆說當地媒體不知道，甚至連電影節組委會都是一頭霧水。
而今年的戛納電影節上，蕭雅雯的《調音師》是三部入圍官方單元的華語片之一，同時也是國內首部入圍三大電影節官方短片單元的電影。
彆看短片的拍攝難度要小於長片，但要在短片領域做到極致卻也很難。畢竟長片起步就是60分鐘，導演和編劇有更多的篇幅講好故事。但短片通常是被控製在30分鐘之內，這對導演和編劇的要求就提高了許多。簡單來說，寫短篇難度不高，但要寫好短篇那就難度很高了。
“對了，胡總，我們短片的交易前景如何？”蕭雅雯問道。
雖然蕭雅雯不差錢並且拍短片很多時候也是“為愛發電”，但這不代表蕭雅雯不關注自己電影的商業價值。
通常電影節上交易的是電影的發行權和改編權，其中發行權是重點。因為這裡牽扯到了電影的院線公映權、電視公映權及點播權、影碟發行權等等，真要是在北美、歐洲、米旗國這樣的大型票倉地區，那還是能賣出價格的。
“雖然進入官方單元的電影都有官方安排的宣傳，但短片素來就不是交易熱點。”胡維新說道，“倒是有公司來谘詢過改編權的事情。不過你不是說你要自己改編麼？所以我這邊拒絕了。”
“那昆侖和亞洲呢？”蕭雅雯問起國內的發行公司。
國內三大院線中，太平洋因為專注院線發展而沒有涉足發行業務，剩下的昆侖和亞洲都有自己的發行公司，所以它們也會來三大電影節采購版權。
昆侖的優勢在於它們具有全亞洲發行的實力，而亞洲則在於它們具有院線、電視和碟片的混合發行能力。